ストロークスが、東海岸の神経質な気質の結果に生まれたのだとすると、極度の退屈さという地獄の中で欠伸をしているウォーロックスは、まさに西海岸の鏡像だろう。まるでこの世の全てにうんざりし、神秘的なものにだけ興奮を覚えるといった雰囲気だ。

　そんなウォーロックスは、観客の凝視にも一瞬たりとて狼狽えない。蒸気機関車のように適度にアナログな調子のリフで 「Harricane Heart Attack 」が始まった。これは、ステッペン ウルフのドラッグ讃美曲「The Pusher 」 と、ヴァインズの 「 Mary Jane 」が、スピリチュアライズドの不健全さで統合されたような曲だ。ウォーロックスが、見た目だけでなく、音楽的にもジーザス＆マリーチェインやスペースマン３、新しいところではダンディ ウォーホールズといったバンドのような、ドローン ロックに傾倒していることは明らかだ。 それに続いた 「The Things We Make 」での、三本のギターが作り出すサイケデリックで暗示的な音の壁は、高速に回転する現代の時計の針を止めた。

　彼らのステージは、進行するに従って強力になるばかりだ。これは、ウォーロックスの底流に太く流れる、不吉なドラッグの存在のせいなのだろうか。三本のギターが純粋な音の大洋を着実に満潮させていくなか、二人のドラマーは、まるで陰鬱なブードュー魔術のようなリズムを刻む。そのどこかまん中で、目眩にぐらつき、混沌とした唸りのように響くボーカルは、ウォーロックスに官能的という要素を与えている。彼らのステージは、そのトリックがきいた音楽で、観客の心を彼らに対して開放させた。しかし、彼らがこちらに心を許す事は、二十分に渡って即興されながら演奏された 電光ブルース「Jams of the Witches 」で幕を閉じるまで、一瞬としてなかった。いや、そんなことは、きっと永遠に無いのであろう。

　ウォーロックスは、長期間掛けて築き上げる類いの、腹を割ったような関係は望んでいない。彼らが得意とするのは、後腐れのない即時の快楽だ。処女性というものが完全に剥ぎ取られたこの快楽は、ロックンロールの絶壁に聳え立つ究極の ' 癒し系 ' である。ステージが空になっても、観客の多くは、長く会場に踏み止まっていた。だって会場の外に出てしまえば、時計はまた回転を速めるのだ。今は、彼らが早くまた、このおいしい調合薬をロンドンに届けてくれるのを、少しばかり恐れながら待つばかりである。